在不同的季节，乘车往返于江汉平原，已是常事。

　　一瞥而过的窗外景色，总让我不禁想起看过报载的一篇文章，说是在面对地球环境日益险峻和自然资源日渐匮乏以及人口似乎无限膨胀的今天，若是考虑迁都，江汉平原，当是首选之地。理由列举了甲乙丙丁，言之凿凿。虽是大胆预想的一家之言，却让我对这片“平远的家园”应有的承载力，刮目相看。

　　江汉平原，山水浑然，地势平缓，物产富庶，当我在脑海中搜索，顺势还要加上一句“人杰地灵”时，却忽然发觉在中国古代诗文丹青图册中，吟颂描绘的，非塞北即江南，描绘此地人文风采的篇章少得可怜(唯大诗人屈原是一例外)。我想不出这些生于此地的贤达名士，缘何没有收住自己的目光，更多地投在脚下这片土地上。

　　千湖之省，水映天光，滋润大地。水彩画，自然也与此地结缘。“以形写形”，“以色貌色”，还有“以水状物”，凸显出水彩画的独特优长。水彩画，在中国中部，在江汉平原，获得了一块任其自在发展的土壤。

　　作为全国专业美术院唯一设置的水彩画系，我们的学校，我们的师生，对她厚待有加(这也是几代水彩画家们的心愿)。这么多年来，师生们勤于思考，勤勉作画，在深厚的基础上，不断拓展各种可能的界限，表达出新鲜的视觉感受。新锐的艺术家，突破既定的约束，品尝表达的乐趣，丰富了中国水彩画的创作路径，教学与创作，成果丰硕。若是要写中国当代水彩画的发展，这一篇章是绕不过去的。

　　水彩画，已经由遣兴或是草图式的记录方式，转化为了专业研习并纳入高等美术教育的课程体系。水彩画的内容，已不再是旧日清香，在承继的蜕变中，溢散出时代的清新气息。

　　“曾有西风半点香”。水彩画“即兴”与“真性”的语言特性，已达到“难以名状”之境。如此看来，水彩画系自成一格的发展，应该出版一本很好的教材(其实，材料已经累积得十分丰厚了)。尤其是当他们的眼光定格在了生活着的土地之上。

　　若干年后，人们再提起“江汉平原”，她的画卷，亦如她的真实情状，想必将会让人痴醉。人们也不再会有“白云千载空悠悠”的寂寥吧?

　　从这里出发，江汉平原，没有终点。

　　2012 年 12 月 28 日

　　于江夏藏龙岛